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JUPITER AND BEYOND INFINITEA Random's Odyssey 重看Friends从来没有完整看过，于是从94年的第一季开始看。 时隔15年，并不显得过时，这得益于编剧的精巧构思和对人物的成功塑造。由于零星看过后面的剧集，对后续发展知道一些，先基于第一季前半段谈谈感受吧。 人物构建： Friends的人物组合是三男三女，相互关系是老同学、室友或兄妹，当然后来演变为恋人和夫妻。情景喜剧没有大场面，戏份要靠人物支撑，戏份（或笑点）往往来自于矛盾和误解，而矛盾和误解则来自于人物间的差异。像Growing Pains这样的家庭喜剧，两代差异显而易见，而Friends的六个主角都是同龄人，就要从性格和背景上找差异了，这是最关键的，如果人物雷同，这戏就砸了。 活泼搞怪的人适合制造矛盾或引发误解，能主动带出事件；沉默内向的人往往被动地受到影响，强化事件效果；而成熟稳重的人则可以担任解决矛盾的角色，或作为引导人，推动事件向某个方向发展。当然，这种功能会随剧情发展和人物状态变化而变化。 三男和三女就有各自的特点和剧作功能。 Ross 特点：性格内向的书呆子，很傻很纯很天真，学院派（或学生）的代表，一流的学习能力，二流的沟通能力，三流的把妹能力。 功能：被动型，一般不是事件的推动者，但往往受影响最大，和异性的对手戏最容易制造笑点，又容易塑造他聪明智慧的一面。相当于Growing Pains里的Carol。 说明：老实巴交的角色很抢戏，但Ross并不极端，他不缺乏幽默感，在适当的时候也会展现出威慑力，但马上又会变得笨手笨脚。Ross是最难演的角色之一，他不缺戏份，难的是把握好分寸，又不能太呆，又不能太猾，要把书呆子那种特有的气质自然地流露出来，所以Ross的扮演者是相当出色的。 Joey 特点：性格外向的丑角，自由职业者的代表，同样很傻很天真，但与Ross相反，一流的把妹能力，二流的沟通能力，三流的学习能力。 功能：主动型，有着大人的身体和孩子的智商，矛盾和混乱的制造者，处处都与Ross产生互补，在感情戏中担任事件推动者，属于小丑型的人物，相当于Growing Pains里的Ben。 说明：三个男性中，Joey是最抢戏的一个，帅气的外表、强壮的身体、滑稽的语言，常常是笑点的制造者。但Joey的扮演者却是三个男性中演技最差的一个（相对而言）。 Chandler 特点：三个男性中心智最成熟、最社会化的一个，也是人物塑造成型最晚的一个，上班族的代表。一流的沟通能力、二流的把妹能力。 功能：常担任事件中间人的角色，把性格差异巨大的Joey和Ross连接起来，而由于其社会化的身份，具有最强的现实意义，所以是宣教的最佳人选，例如第一季的戒烟和性伴侣的是非观，都是由他来承担教育任务的。 说明：Chandler的扮演者是6人中功底最好的一个，他有堪比话剧演员的语言功力和造型能力，能把平凡的台词说得富有张力，在人物未成型的时候就能令观众印象深刻，这也是制片人选人的理由，由于角色特点不如Ross和Joey极端，所以演员功力就非常重要。 Rachel 特点：很傻很天真的代表，外表靓丽，智商不高，情商不低。从富有家庭出走之后，生活、事业、情感全部从零开始。 功能：Friends的女主角，最重头的戏份和最大的成长空间都在她身上。第一季第一集中，Rachel最后一个出场，她身穿雪白的婚纱冲进酒吧，与其他角色形成鲜明对比，所有的焦点立刻到了她的身上。 说明：Rachel虽然戏份重，我却一直喜欢不起来。从她脸上你时常可以捕捉到Growing Pains中Carol的表情，我也不知道是演员长得像还是角色身份像，反正都很作（吵），可能我就是不喜欢很作的女孩。 Phoebe 特点：傻大姐，社会底层人物的代表，坎坷的成长经历和纯真的性格形成鲜明反差，孩子般的头脑，却有很高的情商和很强的直觉，而且有自己独立的是非观和做事准则。“淡定”一词的代表。 功能：和Joey一样是小丑型的人物，对事件形成一定推动，但一般不制造混乱，有时作为事件的解决者。 说明：Pheebe的人物定位总让我觉得少点什么，往后看看吧。 Monica 特点：房子的主人，女性角色中最成熟的一个，常担任妈妈的角色，例如安慰其他同伴等。自控能力很强，以至于有强迫症，但情商一般。 功能：女性角色中的Chandler，很强的独立性和社会适应能力，事件的推动者或矛盾的解决者，由于其成熟女性的定位，显然不会像Rachel那么抢戏，所以屈居女二号了。 说明：相当于Growing Pains中的Maggy。Monica的性格和定位，决定了她最终会和Chandler走到一起。而她也是Friends中我最喜欢的女性角色。 先写这么多吧，慢慢往后看。 得救了靠窗睡的确不是闹着玩的，本来只是想感受一下朝南房间早晨的阳光，结果却碰上了强降温，晚上睡觉缩成一团，脚冷得快没知觉了，在挣扎着的意识中，脚底顶着被子的边缘部分，不时把两侧被子收拢来，裹成一团，用左脚脖子暖暖右脚，再用右脚脖子暖暖左脚。
窗户没有想象中那么厚，尤其是一扇窗的把手松动，导致无法关紧。几个月前曾从隔壁印度纺织品公司垃圾筒里捡出来的布条终于派上了用场，紧紧地塞住窗子缝隙，把手指放上去，原来的飕飕冷风被堵住了。
原以为这样就可以有一个安全的晚上，但我又不知不觉在双人床上睡成对角线。由于床是靠窗，头睡在离窗远的那侧，所以脚顶着被子边缘，慢慢挪到了离窗近的那头，暴露在窗帘下的阵阵阴风中。
好处也不是没有，因为起床变简单了。以前冬天起床是因为被子太暖和，现在被子也没什么可留恋了，干脆就起来吧……
今天请了半天假，改变了格局，把床挪到了屋子里侧，远离窗户，又斥重金250元购置电暖扇和热水袋，妈的，终于得救了。 费加罗的婚礼，最好的版本只因为是没看过的版本，偶尔在碟店买的，在家放了很久。昨天没事就看了看，却惊为神作。 这是2006萨尔兹堡音乐节的现场演出，各个方面都无可挑剔，可以说是我看过的所有版本的《费加罗婚礼》中最出色的。 指挥家Nikolaus Harnoncourt的风格沉稳而大气，却又不失细节的把握，音乐的收放表现和唱词结合得非常紧密。而演员也是个个出色，唱功、演技、相貌俱佳，而且由于这个版本增加了许多动作场面，你还可以看到演员出色的身体素质。这版在演员身上体现最多的就是情感的投入，演员可不是走走过场就完了的，看了你就知道，每一句唱词都千锤百炼，而在演唱中，演员还要完成复杂的走位、动作配合，还有坐着唱、躺着唱、甚至边唱边躺下、边唱边爬起来的要求，要保证气息均匀，可真是不简单。在特写镜头中，你可以看到演员丝丝入扣的表情，以及满头的汗水。当然，本场演出的导播也是非常出色的，在多人物远距离配合的场面，会恰当地给边缘角色的反应镜头。 除了以上几点，这版还有一个最大的特点：增加了一个原版没有的人物。 众所周知，这类经典歌剧的演出，其乐谱、唱词、场序和人物关系都是无法改变的，能自由发挥的只有演员的表情和动作。后来者要超越之前的版本，除了在音乐表现上打下个人风格的烙印之外，除了舞美设计外（如布景、服装），演员则成了重中之重，如果能有国王或女王级别的演员主演（即唱功、演技和外表俱佳），这个版本就会很受欢迎。而经过这么多年的演出，重量级的演员也已层出不穷，能唱到那个份上，除了个别天赋异禀之外，其实差别已很有限（所以到最后就是比谁长得好看了……）。而此时要体现指挥家的个人思想，就非常的困难。 而这个版本就作出了突破，增加了一个代表情欲的天使。在序幕的时候，天使降临伯爵府，用几个苹果（意为禁果）打破了原有的男女关系。而在后来，这个角色多次出现于争吵、矛盾冲突、内心独白等场面，用肢体语言和道具推波助澜。这个角色没有台词和唱词，但却贯穿全剧始终，是音乐家对人性和深刻认识，可以说这个角色让这个古老的剧目展现了新的生命力。 如果这个情欲天使只是“兴风作浪”，那这个角色显然将流于形式化，变得肤浅和哗众取宠。但我们看到的是这个角色深刻的一面，因为他其实代表的是人对情感和欲望的本性，这不是生硬刻意的读解，这在剧中是有迹可循的： 首先，天使的衣着和凯鲁比诺（即原版剧中的充满情欲的少年）完全一样，这显然不是因为服装部门经费吃紧，而是刻意设计的，这就让观众有所猜测； 在剧情中，其他角色都是看不见天使的，惟独凯鲁比诺和天使有多次紧密互动； 天使在剧中挑起其他角色的情欲，为此满脸坏笑，但当凯鲁比诺受伤时，他却满脸关切，上前搀扶； 凯鲁比诺逃出伯爵夫人房间的时候，天使拉了凯鲁比诺一把； 在全剧最后的大团圆场面，男男女女的情感异常坚固，天使再想从中作梗，却屡遭排斥，走投无路的天使来到凯鲁比诺身边，和他相依。最后天使气急败坏地逃出了伯爵府，象征着情欲的失败和道德的胜利，但凯鲁比诺却突然倒下，不省人事。 这个角色的设计，体现了音乐家对莫扎特的深刻读解。凯鲁比诺这个角色，在原版中就很特殊，因为在这个伯爵府里，凯鲁比诺是没有实际社会地位的，他不是仆人、不是园丁、不是任何人的直系亲属，而这样一个浪子，却是《费加罗的婚礼》中的重头角色，仅次于费加罗夫妇，剧中最著名的咏叹调《你可知爱为何物》就是由他唱出。我们不禁要问，为什么莫扎特要让这样一个角色承担这样的任务？我理解，凯鲁比诺其实就是莫扎特的化身，莫扎特通过凯鲁比诺来说出自己的心声（只是我的理解，没有任何资料的依据）。 所以，情欲天使为什么会和凯鲁比诺心灵相通，也就很好理解了。因为凯鲁比诺是剧中唯一没有城府的人物，他还未成年，他根本不考虑道德、责任、义务、权力，他的一切行为都是源于单纯的情感冲动，他用最纯粹的爱去爱这个世界上所有的女人（园丁女儿芭芭丽娜、费加罗未婚妻苏珊娜、伯爵夫人，老中青三代通吃），所以他和天使的距离最近，没有隔阂。而剧终，天使的离去意味着他抛弃纯粹的情欲，成为了有社会责任的角色（选择和芭芭丽娜在一起），也意味着这个人物的灵魂不再单纯。 而和凯鲁比诺形成鲜明反差的是管家巴西里奥，虽然是一个配角，但在全剧后段有他的一段咏叹调。内容是他年轻时很傻很天真，结果女方送了他一张驴皮就走了，后来他发现躲在驴皮下可以躲过灾难和危险，于是抛弃情感，戴上面具。天使在他面前的表现十分狼狈，和面对其他角色时的从容和挑逗不同，天使一碰巴西里奥的身体就被弹开，显得非常痛苦，因为这个人物老辣而狡猾，天使都对他无可耐何。 先写这些吧，相信以后还会有超越这版的演出。 费加罗的造型相当现代，功力非常浑厚，演技尚可  天使试图蒙住费加罗理性的眼睛  天使挑起费加罗的怒火  天使和凯鲁比诺一起蒙眼出场  天使扶起因被充军而崩溃的凯鲁比诺  《你可知爱为何物》的演出得到了最热烈的掌声  第二幕开始，伯爵夫人的咏叹调令人肝肠寸断  巴西里奥和苏珊娜  天使挑起争端  凯鲁比诺和伯爵夫人的激情戏  苏珊娜和凯鲁比诺的吻戏  每个版本共同的笑点：伯爵手持杀伤性武器出场。（有棍子、刀、甚至双管猎枪的版本，这版是手斧）  伯爵夫妇的二重唱，相当火暴，有抓胸等重口味动作  天使在墙上写字，操控人物的情感关系  天使骑在伯爵身上，象征情欲操纵着伯爵  最后一幕“原谅我”  剧终，天使离去，凯鲁比诺倒地  New Era
The Composer has changed. Uematsu(植松) is old, Sakimoto(崎元) is gone. This time, Hamauzu(浜渦) shows his power.To tell the true feeling of mine, it gives a new world, fever shall come, I cannot control. Final Fantasy XIII, a new era comes. 
She's wetYesterday on the subway, crowded. A woman sat on my left, talked with her lover who stood there, looked around and nearly no feedback to the woman, but the woman was still dash along. She really loved her boyfriend.
Someone on my right side stood and went off, the man sat down and still cool. So the couple were on my both sides. From my experience, I knew they would begin a "private conversation" across me, with some spittle on my face. So I said to the man: "Hey, shall we exchange." The man shake his head, but the woman smiled and stood up:"I exchange with you." Then I began to move.
At the time I moved to the woman's seat, I found something strange that made light reflected. I lowered my head and stared at it really carefully.
The seat, which the woman sat on, was already wet. |
感谢访问！
seako saa écrit :
生日快乐呀~哈哈~~~
又大一岁了o~~~~~对人生有什么新的期待呀~~~~~haha~~~
要继续加油哦！！！~^o^
13 Nov.
Xuan Zhoua écrit :
31 Août
Randoma écrit :
呵呵，你的MSN邮箱是多少？我加你吧：）
31 Août
Xuan Zhoua écrit :
Hi again! 我是Xuan...这是我的space... 
31 Août
Xuan
a écrit :
Random 您好！赛时我在五棵松BOB团队做翻译，想邀请您成为space的朋友:-)
(这个是WIS的空间，不是我地~~）
31 Août
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